ما هي أفضل طريقة لتعزيز الأدب في الترجمة؟

هل ينبغي أن يركز المدافعون أكثر على زيادة الوعي أو شمولية الأدب العالمي؟

ربما تكون قد سمعت أن المؤسسة الوطنية للكتاب تطلق جائزة سنوية جديدة لأفضل أعمال الخيال المترجم أو غير الخيالي. إنه موضع ترحيب جيد بالنسبة لمنطقة النشر التي انفجرت في السنوات الأخيرة ، والعودة إلى النموذج ، حيث قدم NBA ترجمة لمدة ستة عشر عامًا ، قبل أن يتوقف في عام 1984. ويتساءل المرء لماذا فعلوا ذلك ، بالنظر إلى بعض الكتب التي كانوا معترف به - أشياء مثل ترجمة غريغوري راباسا لهوبسكول جوليو كورتازار (1967) ، ترجمة ويليام ويفر لترجمة الكونيات في إيطاليا إيتالو كالفينو (1969) ، وترجمة ريتشارد هاوارد لرسام بودلير (1983).

كم تغير لثروات الكتاب العالميين منذ عام 1984! لسبب واحد ، في الولايات المتحدة ، هناك الكثير من الترجمات ، من خلال الكثير من المترجمين. أن الكتاب من جميع أنحاء العالم يجدون الجماهير يرجع في جزء كبير منه إلى حرفتهم ، وكذلك الناشرين والدوريات والبرامج الجامعية التي لا يمكن تعويضها التي تعطي الأدب في الترجمة الترجمة والتركيز.

ومع ذلك ، فإن الترجمات تلعب دور المستضعف ، لأن عادات القراءة في أمريكا ، مقارنة بعادات البلدان الأخرى ، سيئة السمعة. إحصائية غالبًا ما يتم الاستشهاد بها هي أنه على الرغم من أن الترجمات في معظم البلدان ما بين ثلاثين وستين بالمائة من الكتب المنشورة ، فهناك ثلاثة بالمائة فقط. يُعرف هذا بشكل شائع بين دعاة الترجمة باسم "مشكلة النسبة المئوية الثلاثة". (وللحصول على السجل فقط ، فإن هؤلاء المدافعين ليس لديهم أي شيء مع الثلاثة في المئة ، وهي حركة المدافعين عن الأسلحة شبه العسكرية الأمريكية الذين أطلقوا على أنفسهم اسمًا إحصائيًا يفيد أن ثلاثة بالمائة فقط من المستعمرين الأمريكيين حملوا السلاح ضد البريطانيين. من كان يعرف؟)

هذه الاحصائية قد تم التنصت لي دائما. بالنسبة لجميع مناصري الترجمة المتقدمة الذين أحرزوا ، هل يمكن أن تظل الأرقام الفعلية كئيبة للغاية؟ بعد قليل من الحفر ، اتضح أن الإجابة أكثر تعقيدًا من الرياضيات الغامضة.

للتعرف على الموضوع ، تواصلنا مع Esther Allen ، الأستاذة والكاتبة والمترجمة للعديد من الكتب ، بما في ذلك كتاب Zama من أنطونيو دي بينيديتو. وقالت في إحدى هذه الدراسات "تم الحصول على الرقم ثلاثة بالمائة من دراسة انطباعية إلى حد ما في عام 1999 شملت الخيال الأدبي والشعر - حوالي 3٪ منها (300 كتاب من أصل ما يقرب من 10000 كتاب أدبي في تلك السنة) ترجمت من لغة أخرى". البريد الإلكتروني. كان ألين جزءًا من فريق البحث. لكنها تشير إلى أنه من الصعب أن تكون هذه العينة تمثيلية ، لأن الأدب والشعر يشكلان أغلبية كبيرة من الترجمات. "لم تكن دقيقة أبدًا كنسبة مئوية إجمالية من جميع الكتب المنشورة ، لكن هذا ما كان معناه. إذا نظرت للتو إلى جميع الكتب المنشورة في عام 1999 (حوالي 100000) ، فإن الرقم يجب أن يكون أكثر .03 ٪. "

300 عنوان العش هو عدد صغير بما فيه الكفاية يمكن للقارئ الفردي (أنا أنظر إليك ، هارولد بلوم) أن يقرأها جميعًا في غضون عام واحد. لكن خلال العقدين تقريبًا منذ الدراسة ، لم يتغير هذا الرقم ، على الرغم من أن ألن ، كما تلاحظ ألن ، قد تم "استجوابه عدة مرات". وتتابع قائلة: "بينما لا يوجد أدنى شك في أن الأدب في الترجمة يقرأ على نطاق أوسع مما كان عليه قبل عقد من الزمان أو نحو ذلك ... يبدو من الواضح تمامًا ، أنه كنسبة مئوية من إجمالي الكتب المترجمة ، فإن الرقم الصحيح الثلاثة ، الذي لم يكن دقيقًا في البداية ، قد انخفض إذا أخذ أي شيء في الاعتبار ، حيث يتم نشر المزيد من الكتب بشكل كبير كل عام مما كانت عليه في عام 1999. "

في الوقت الحالي لعام 2017 ، ليس من الصعب تخيل الطرق النظرية التي قد نحصل بها على بيانات أفضل - على سبيل المثال ، تشغيل خوارزمية من الموارد التي تسجل الكتب حسب الفئة ، مثل مكتبة الكونغرس أو IndieBound. من ناحية أخرى ، ربما تكون مقارنة عدد الروايات في الترجمة بعدد النسخ الأصلية للغة الإنجليزية هي اللغة السيسفيانية. ألا يوجد سبب ملموس قد نتبعه؟

إليك أحد الأشياء التي برزت في العام الماضي عندما نشرت مختارات عالمية في رحلة الثقافة. كانت قاعدة بيانات على الإنترنت حاولت جمع قطعة واحدة قصيرة من الخيال من كل بلد في العالم. خلال بحثي ، تعلمت (وكتبت) فقط عدد الدول التي نادراً ما - أو حتى لم يتم - ترجمتها إلى اللغة الإنجليزية.

إذن ، ماذا عن تحدٍ لمعالجة ما أسميه "مشكلة النسبة المئوية الصفرية" - أي البحث عن الأدب من البلدان التي تم التغاضي عنها من قبل المترجمين ، والتي يتعذر الوصول إليها تمامًا للقراء باللغة الإنجليزية؟

ثلاثة أمثلة بارزة (وصدقوني ، هناك المزيد): هندوراس ، تايلاند ، وفانواتو. الأدب الهندوراسي ، على الرغم من كتابته في الأساس باللغة الإسبانية ، وهي لغة مترجمة بشكل جيد ، لا يزال غير مترجم. تايلاند لأن لغتها غير مستخدمة على نطاق واسع أو تدرس خارج البلاد - في الواقع ، أول عمل أدبي تايلندي لكاتب حي يظهر في الترجمة الإنجليزية رسميًا لم يفعل ذلك إلا في العام الماضي ، على الرغم من كل الدلائل التي تشير إلى وجود أدب تايلاندي مزدهر حضاره. فانواتو لأنه لم يتم نشر رواية واحدة على الإطلاق من قبل أحد سكان فانواتان الأصليين ، وهو عمل لم يظهر إلا قبل عقد من الزمن ، وهذا يعني أنك إذا قرأته ، فقد قرأت كل أدبيات فانواتان. مجنون.

شعرت بالفضول بشكل خاص حول السبب ، على الرغم من كثرة الترجمات والمترجمين باللغة الإسبانية ، فإن الكتابة من أماكن مثل هندوراس (أو الكثير من أمريكا الوسطى في هذا الشأن) لم تُترجم كثيراً. سألت ألين. "امش في أي متجر لبيع الكتب في العالم الناطق بالإسبانية - حتى في هندوراس أو كوستاريكا! - وستجد الكثير من الكتب لكتاب من الأرجنتين وكوبا والمكسيك ، وقلة قليلة من الكتاب من هندوراس أو كوستاريكا! أقامت بعض الأماكن ثقافة أدبية أكثر ثراء وتقاليد أدبية ذات مكانة أطول وشهرة أكبر من غيرها ".

وردد الكاتب الكوستاريكي لويس شافيز مشاعر مماثلة ، والتي نشرتها وأجرت معها مقابلات مع مجلة الأنثولوجيا العالمية:

"باستثناء بعض الاستثناءات ، تميل الثقافة الكوستاريكية إلى أن تمر مرور الكرام. ويمكن أيضا أن يقال هذا عن المشهد الأدبي. هذا ليس بالأمر السيء ، إنه مجرد حقيقة. البلد الذي لا يوجد به صراعات كبيرة (على الأقل هذه هي الفكرة التي يخوضها الناس في الخارج بشأن كوستاريكا) ليست جذابة لدور النشر الأجنبية. لذلك يميل القراء إلى أن يكونوا مواطنين / نساء. لكن كوستاريكا لديها سلالة أدبية يمكن ارجاعها إلى أوائل القرن العشرين حتى منتصف القرن العشرين مع كتاب مثل خوسيه مارين كاناس وفابيان دوبليس ويولاندا أوريمونو وفيرجينيا جروتر. على الرغم من أنهم ماتوا جميعًا ، إلا أن المشهد الأدبي المعاصر لكوستاريكا لا يزال حياً من قبل كتاب مثل: رودولفو أرياس ، وأوسفالدو ساوما ، وماريا مونتيرو ، وكارلوس كورتيس ، وكاتالينا موريللو ، وغوستافو إيه شافيز ، وكارلوس فونسيكا ، وخوانجو مونيوز كنودسن. "

لكن هذا لا يعني أن هؤلاء الكتاب غير موجودون ، ويشير ألن إلى أن الأمور تتطور:

"لقد قابلت مؤخرًا رودريغو هاسبين ، أحد أوائل الكتاب من بوليفيا الذين عمموا أعمالهم خارج البلاد ؛ تلقى كتابه "عواطف" ترحيبا حارا في بلدان أمريكا اللاتينية الأخرى وفي إسبانيا ، وفي الترجمة إلى الإنكليزية والألمانية وعدد من البلدان الأخرى. من خلال وضع الأدب البوليفي على الخريطة ، وجعلها فئة في أذهان الناس ، يفتح رودريغو وغيره من الكتاب والمخرجين البوليفيين من جيله إمكانيات جديدة لمواطنيهم. قبل الستينيات ، كان عدد قليل من الناس في أي مكان خارج أمريكا اللاتينية قد قرأوا أي أدب لأمريكا اللاتينية. ربما سيكون ازدهار القرن الحادي والعشرين في الأدب البوليفي وهندوراس. "

نحن نأمل ذلك. ربما حان الوقت ، على الأقل ، للقتال من أجل المزيد من الأدبيات المترجمة والأوسع نطاقًا باللغة الإنجليزية.

في غضون ذلك ، يرجى الاستمتاع بهذه القصص من هندوراس وتايلاند وفانواتو. ستكون أفضل بنسبة ثلاثة بالمائة لقراءتها.

ظهرت نسخة من هذا المقال في الأصل على Moby Lives! مدونة كتاب ميلفيل هاوس.